初期からのファンはこの頃が一番
最強カルテットの再結成を望む

http://www.youtube.com/watch?v=zIK1Vn6Va3w

ソロの短さ=技術と表現能力が足りない


ちなみにリーダーでギターの野呂一生は長野県知事：田中康夫の処女作
「なんとなく、クリスタル」主人公の恋人役のモデルとも言われた伝説の人物で
作曲と編曲の大半を担当

キーボードの向谷実は元祖電車でGO!「Train Simulator」の制作者の一面を持つ
彼がYAMAHAエレクトーン普及に果たした役割は大きい

ベースの桜井哲夫のソロはアドリブのようで、実はそうでない
櫻井脱退後の二代目ベーシストとなった成瀬喜博は日本を代表する演奏家でもある
ナルッチョはアドリブ主体だったが、カシオペアに合うサウンドではなかった
多くのファンがカシオペアがあの時の面子で活動を再開し
「哲っちゃん節」を炸裂してくれることを望んでいる

ドラムスの神保明は千手観音と呼ばれる、真似できない奏法が持ち味
昨年、ニューズウィーク誌の「世界から尊敬される日本人100人」に選出される
神保は3作目アルバムからの加入で2代目ドラマーだが、
カシオペアの音が全く変わってしまう程だった

[YouTubeで再生]
ビルボードTOP100なンかにチャートインしたり世界ツアーを行っていたYMOよりはちと新しいが
まだまだ一方的に英米の音楽が垂れ流されていて、日本の曲は日本国内のみが市場の頃の日本発で、
物珍しさ以外の部分で軽音楽文化発信国に評価された
その先駆者的役割を果たしたのがカシオペアだった

佐々木隆さんはどうしてやめたんだろうね・・・ライブで見た時はそのドラムにしびれましたよ。
神保より細かい仕掛けが上手くてあの頃のカシオペア好きだったな・・・

>>6
ち〜さいことだけど一か所「間違い」があるよん♪

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当時、野呂一生より崇拝されていた渡辺香津美。
今見たらデブチンオヤジだが、
29年前位だったか？Lo-DCM時の精悍な印象が未だに残ってるなぁ。

80年前半はフュージョン全盛でインストがメジャーだった。
テク指向の厨工房ギター小僧たちの脳内ヒエラルキーはこんな感じ。
香津美≧リトナー・カールトン・一生>>>>>>>高中

でも高中は独特の音飛ばしに味わいがあったのぅ。

ナルッチョ→ナルチョ

>>9
成瀬→鳴瀬

79年だったと思うが、うちの田舎にコンサートに来た。
その頃は大ホールでは人を集められる程知られていないのと
ライブハウスなんてない田舎（時代）のせいか
ステージの無い会議室でライブを行った。

客は60〜70人。ヤマハ系列の楽器屋などとの付き合いで
チケットを買わされた人も多数（私もその一人でした）。

向谷のMCから始まり、誰がボーカルって感じで
初めてカシオペアの曲を聴いた・・・

うまいと思った瞬間からどんどん引き込まれ
今だに好きで車にCDは欠かせません。

>>9書き込んだ者です。
>>6の長文を酒呑みながら中途半端に読んで
カキコしたもんで、>>11さん>>12さんご両名の指摘に
気が付きませんでした〜
そのとおりですね。ちなみに俺が気がついたのは
神保　明×
神保　彰○
でした。
ちなみにカシオペアを分裂に追い込んだキッカケは
楠ゆーこーではないかと思うのは俺だけでしょか？

去年中古CDでカシオペアのベスト盤買って
持ってなかった後期の曲も聞いたけど
この頃の曲が一番メロディックでいいと思う
これ多分Mint Jamsのライブの音源だと思うけど
もう昔みたいに「血湧き肉踊る」ってのはないにせよ
曲がいいから何度でも聞ける

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>>15
多分1の録音を編曲してMint Jamsにしたと思うが・・
←のはその漏れ分　一番Casiopeaらしい曲だと思うね
サビの部分で向谷がミッドナイト･ランデブーのような
シンセ音を出してくれたらって・・聞いてて勝手な願望があった

カシオペアなら1982年が一番だね
音やメロディーから様々な色が見える印象
個人的にはMint Jams･4×4＞Make up City・Super Flight
＞それ以外の1982より前＞JIVE JIVE＞JIVE JIVE以外の1983以降

83年のPhotographs以降は音が洗練されてはいるが
変化に乏しくなってしまった感がある

実際、Photographs発表前のライブに行った記憶があるが
曲よりも全体の流れやアルバム曲重視で、期待した程じゃあなかった

エセ評論家は消えろ

懐かし板の立てられるなんて悲しい。

もう解散したんだろ？
それにデビューしてもう31年経つんだぜ＞＜

>>17
文句言うだけのガキもな。

　いいねぇ、、、、、

　　最高

　　　GOOD!!!

>>8
>佐々木隆さんはどうしてやめたんだろうね・
確かに嫌いじゃないけど、神保彰にならなきゃ
ここまでファンに評価されなかったと思うねぇ。
2枚目のアルバムも好きだけどさ、実際「ASAYAKE」とかが流行ったのも
ハービー・メイスンとボブ・ジェームス編曲版からだし。

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楽しそう

dahledsalk

>>23
ちゃんとカシオペアの音になってるのが凄いけど
楽器が替わると苦手ってのは予想以上＾＾

こういうバンドにゴールデンタイムの音楽番組に出演して欲しい。
他の出演者＆観客の度肝抜いてやってくれ。

白いBB2000にあこがれたものです。

スーパーの店内音楽w

カシオペア全盛の頃はJAZZがスーパーの音楽
現代のインスト音楽は20年後にはスーパーに登場するさ。
擦り付けによる印象ってのは怖いね。
近所の下駄履きスーパーでコルトレーンとかエヴァンスなんかが流れてたから
安っぽいイメージがして暫く抵抗があった。

カシオペアで想い出すのは、あの頃はストラトよりSGシリーズ。
テク派憧れのギターだったが廉価版でも高かったので
レスポールタイプで我慢する奴も多かった。

[YouTubeで再生]
あらまぁ・・・
よりによってなんでこんな曲を・・・しかもコピーで・・・
当時は「日本のLarryCarlton」って自分で言ってたし。

キーボードってゴージャス松野？

「日本のLarryCarlton」というわりにはRoom335はずしまくりですね。

>>31
そーいや、似てるな＾＾
司会屋実の半開きの口と「石鹸取っ手！」はライブの華

>>32
今から4半世紀前のテクヒエラルキーは
香津美＞一生＞＞＞＞高中

ノリやメロディー、一般受けは
高中≧一生＞＞＞＞香津美

>>33
香津美＞一生＞＞＞＞高中

↑メカニカルテクニックだけならそうかも知れない。


高中≧一生＞＞＞＞香津美

↑そか？
香津美は一般受けも悪くないと思うけど？

そもそも野呂はアドリブが得意じゃない感じがするね。
ネタを造ったフレーズもまとまりがなくエキセントリックなだけのような。
昔からどうも好きになれん。

高中は始めからロックやシンプルなスケールを多用した分かりやすいフレーズ。
香津美はジャズやロックの素養があるから、いわば本物のフュージョン。
野呂にジャズの素養があるようには到底感じられんね。「ジョーパスに学んだ」ってどの程度よ。コールポーターなどの曲を
エニーキーで即興で独奏出来るとはとても思えんけど。

[YouTubeで再生]
カシオペアの場合
デビュー暫くの間はインストファンクっしょ。
配管屋チョッパーの哲っちゃん見てたら
外見からしてモロそう。

それと全盛期のステージのソロなんて
殆どアドリブじゃなくて
ツボ押さえた計算づくの内容。
編曲担当の野呂は個人より全員。
実際練習量は半端なかったと聞くし。
チームワークで完成度の高い曲にして、
結果的に質の高いステージにするってな考え方。

だから、その頃のファンとしてナルチョは
リアルタイム世代として聴く側として
どうもしっくりと来なかったね。

そういえばカシオペアは活動休止すんだね。

>>34
香津美の「TO･CHI･CA」なんかは
厨房当時はカシオペアのSuperFlight以上に聴き込んで
特にA面（B面にユニコーンはあるが・・）は今でもお気に入りだが
やっぱ香津美は「クロスオーバーイレブン」の印象だなぁ

Lo-Dステレオの精悍なCMは今でも記憶にある
でもPOPでFUNKなカシオペアは渋谷陽一とか
「軽音楽をあなたに」でも取り上げられるが
現代音楽的な香津美は俺達に敷居が高すぎた
だから深夜音楽以外では聴けなかった

カシオペアなんかは下手なりにコピーできたが
香津美はそもそも真似すること自体無理だったし
何よりテク中心のバンド面子でも曲自体に関心持ってる奴はいなかった

神保さんは別世界に逝ってます。
司会屋さんもよくわからないことしてます。

活動再開は難しいかな？

>>14

>ちなみにカシオペアを分裂に追い込んだキッカケは
>楠ゆーこーではないかと思うのは俺だけでしょか？

遅レスでスマンが、知り合いのスタジオプレイヤーから聞いた分裂の原因は
「アムウ○イ」だったとかぬかしてたよ。
誰がやってたとかまでは教えてくれなかったが、分裂した片方の二人が
カシオペアの名を語って営業してたので、色々揉めたとか…。


まぁ酒の席だったし、本当かどうかは解らんが。

訂正

知り合いのスタジオプレイヤーから聞いた分裂の原因は
「アムウ○イ」だったとかぬかしてたよ。

　　　　　　　↓
自分の知り合いのスタジオプレイヤーは、分裂の原因は
「アムウ○イ」だったとかぬかしてたよ。

見た目がきもい。
リズム隊の音は色あせないし好きだけど上物の音が古くさい。
特にギターの音がうざい。

>>41
SGかセミアコかフェンダー系とかで音や表現に結構違いが出てくる。
ジンサクのリズムにMOBOの香津美や坂本龍一を合わせたらどうか？
ジャンルやタイプの違う松岡直也や高中を入れたらどうやってまとめる？
アンサンブル主体で全員が主役ってな一生の方針はガタガタになってしまう。

良し悪しは個々の感性の問題だけど
キーボードなんて出せる音が今と比べて少ない訳だから
当時の技術での表現ってことになる。
その時代や世相、文化を考慮した上で聴けば全く違う印象が出ると思うね。

それに音楽はビジュアルで聴くモンでもないし。

解散の理由があれこれあったとしても、決定的なのはもうすでに時代に合わなくなってること。
携帯の着メロとかDTMの世界で完結してしまう類の音だもん。
高中正義や渡辺香津美たちはあれこれスタイルを換えながらやってきた。
それでも色あせてきた感じは否めない。
カシオペアを改めて聴いてみると、30年近く同じことばっかりやってきてるんだよね。
正直、とっくの昔に解散してたものとばっかり思ってたから「まだやってたのか？」って感じ。
野呂のギターはプリズムの和田アキラや森園勝敏みたいな息づかいが感じられないのがネックじゃないかな。

>>39
酒の席での話ってのは場所次第で恐いよ〜
カシオペアネタじゃないが
20年程前に日大芸術学部近く、下宿先からも近い大衆酒場で学生仲間と飲んでた時のこと。

その時たまたま野球とか芸能関係なんかが話題になったんだろうねぇ。
こっちは子供の時読んだ「ぼくらの巨人軍」って本だったかな？
そのなかで『新浦は米飯にサイダーかけて食べる』ってなことを話した訳。

半月ほど経ったある日のこと
いつものように学校は代返で昼起き、TVをつけて「笑っていいとも」を見ていた。

すると番組終わり間際にタモリが
「この間番組中で※※（誰が話題にしたのか忘れた）が言ってた件
当の新浦さんに確認すると『そんな事実はありません』との回答でした」だってさ。

○ムウェ○が事実かどうかは知らないけど、分裂時期から考えて時代としての辻褄は合う。
だけど適当な出まかせでも酒の席だと・・法螺話でも不特定多数の耳に入る。

あと当時の人気絶頂のヒカルゲンジ諸星と仲の悪いジャニーズ同期の奴と飲み屋で意気投合して
池袋の「大都会」って似非つぼ八っぽい場所で朝まで喋ってたこともある。

よっぽど鬱憤が堪ってたのか、当時のジャニーズの内情も含め色々なことを喋ってくれたねぇ。
それに対して大沢くんのことはしきりに誉めてた記憶がある。

それもその席で笑い話として喋ったような記憶があるが
「笑っていいとも」では話題に取り上げられなかった様子で。

ま、そりゃそうだわな。
ちなみにそのジャニーズ同期君はついぞTVで御姿を拝むことはなかった・・

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←
最近の神保さん
最後のほうは
スネア一本でこの表現力


カシオペアも彼にとっては
「温かった」かも知れないと考えてしまいます。

>>45
凄いな。
取り去られていくセットを未練がましく叩くって言う
お笑い要素も忘れてないし。

>>1のソロもスネアで常に16分刻んでるし、本当に世界
に誇れるドラマーだと思う。

天才が努力したらこうなってしまう見本っしょ
一人オーケストラに逝ってしまったのはある種必然かも？

2chでリーダー本人が降臨していた。
嘘かと思っていたが、「2ch云々･･」ってな書き込み持った
証拠写真撮って書き込みしてきたので
釣りであっても非常に親しい間柄の仕業だろうな。

自己レスすまん。
＞スネアで常に16分刻んでるし
片手でと言うのを付け忘れた。
おまけにフィルも入れて、リズムが破綻せず。

>>47
＞天才が努力したらこうなってしまう見本っしょ
正にそうだと思う。片手で16分を正確に（重要）刻むのは
凡人が努力してもそうそう得られない。
左手でもそれが出来るのは神の領域。

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ご存知キーボディストは鉄オタの神様

人前で喋って、プロデュースするゲームソフトは
固定ファンがいて安定収益、
そんでもって鉄道会社関係の仕事もして・・
この人が一番好きなことやってしかも稼いでる。

>>47
やっぱりジンサクに行き着いてしまうねぇ。

今日13日は、鳴瀬喜博、櫻井哲夫、新旧ベーシストの誕生日だそうです。
同じバンド、同じ楽器で同じ誕生日は凄い！
ちなみにナルチョが8つ上らしい。

分裂の原因はジンサクが他のバンドを始めた事
野呂が「どっちかにしたら？」という事で分裂

ナルチョってもう還暦か？

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一応今夏の櫻井さんの動画もうｐしておく
リードギターならぬリードベース？